¡ Viva Villa ! un festival des résidences d’artistes unique en son genre

La Casa de Velázquez a pour particularité, au sein du réseau des Écoles françaises à l’étranger, d’accueillir conjointement chercheurs et artistes à travers ses deux composantes : l’École des hautes études hispaniques et ibériques et l’Académie de France à Madrid.

Cette double mission – constitutive de la Casa de Velázquez depuis sa fondation en 1920 – permet à l’institution de proposer une programmation enrichie du souffle de la création artistique. Chaque année, une trentaine d’artistes internationaux sont accueillis en résidence à Madrid pour développer leurs projets et les résultats de leur travail sont donnés à voir au travers d’un programme varié d’expositions, de concerts, de projections et de rencontres diverses.

Vue d’un des ateliers ou sont accueillis les artistes membres de l’Académie
de France à Madrid – Casa de Velázquez.

Parmi ces événements, le festival ¡ Viva Villa ! est devenu au fil des ans un rendez-vous majeur, tant par sa forme que par le nombre d’artistes qu’il réunit. Coorganisé depuis 2016 avec la Villa Kujoyama et la Villa Médicis, ce festival des résidences d’artistes unique en son genre met chaque année à l’honneur plus de cinquante artistes avec une ambition double : restituer en France les travaux développés à Madrid, Kyoto et Rome, tout en offrant aux artistes la possibilité d’une plateforme générationnelle et professionnelle marquant le premier pas d’une stratégie de post-résidence.

C’est aussi le lieu d’une réflexion globale où l’intérêt des résidences à l’étranger, l’expérience immersive de la résidence, les réalités et les enjeux de la création artistique contemporaine sont décrits et questionnés avec les artistes, les professionnels de l’art et le public.

Visuel ¡Viva Villa ! 2020

Pour sa 5ème édition, ¡ Viva Villa ! prend place, comme en 2019, à la Collection Lambert en Avignon. Nouveauté de cette année : l’exposition, au centre du programme, se déploiera durant trois mois, du 24 octobre au 10 janvier.

Sa thématique, les vies minuscules, inspirée par le titre du roman de Pierre Michon (© Éditions Gallimard), place la focale à hauteur d’homme, sous l’égide de l’humain et de l’animal, de l’individu et des foules anonymes, de l’espèce et du biographique, des flux migratoires et de l’intime. Comme le précise Cécile Debray, commissaire qui accompagne le festival depuis sa création, « préparé en pleine pandémie et adossé à cette thématique réaliste et humaniste, ¡ Viva Villa ! a pris une tonalité plus aigüe, plus sensible. Les artistes et résidents, au sein de leurs ateliers, confinés, ont parfois infléchi leurs travaux, réagi à la situation exceptionnelle, à l’inquiétante étrangeté de ce temps suspendu par des œuvres, des journaux de confinement, des recherches historiques sur d’autres épisodes d’épidémie – la peste, le choléra… »

Autour de l’exposition, un programme de performances, rencontres, cycles de cinéma et concert viendront également mettre à l’honneur la diversité des 21 disciplines représentées durant l’édition. Une effervescence rendue possible grâce à un tissu de partenaires dont font notamment partie la Région Sud, l’Académie des beaux-arts et la Semaine d’Art en Avignon. Cette 5e édition s’inscrit également dans la programmation de Manifesta 13, Les Parallèles du Sud.

Bien que remodelé pour répondre aux consignes sanitaires en vigueur et même si le festival a du adapter sa forme et son contenu pour faire face aux incertitudes inhérentes à la crise sanitaire, tout est mis en œuvre pour que ce grand rendez-vous annuel se déroule dans les meilleures conditions possibles afin d’assurer la découverte du travail des artistes issus des promotions 2019-2020 des trois résidences organisatrices.

Information et programme complet sur : vivavilla.info

Matthieu Iandolino, Casa de Velázquez

www.casadevelazquez.org

Les archives de l’EFA : des ressources protéiformes à (re)découvrir

L’École française d’Athènes conserve les documents produits et reçus dans le cadre de ses activités administratives et scientifiques depuis sa création en 1846. Dès ses débuts, une attention particulière a été portée par le personnel de l’école au classement et à la description des documents, ainsi qu’à leur préservation. Cet effort au long cours permet aujourd’hui de proposer à la consultation du public un fonds particulièrement riche, tant par le volume des collections que la variété des supports, mais aussi par l’histoire, petite ou grande, que ces archives offrent à explorer.

Les fonds de l’EFA représentent actuellement près de 260 mètres linéaires de documents, plus de 700 000 clichés et 60 000 documents graphiques, physiques ou numériques, auxquels viennent s’ajouter une série d’environ 8 000 estampages d’inscriptions et une collection d’objets.

Philippes : carnet de fouille de Charles Avezou avec copie de de la lettre d’Abgar au Christ (1914)
/ EFA, PHILIPPES 2-C PHI 1A .
Philippes : lettre d’Abgar et réponse du Christ (photo de l’estampage, s.d.) / EFA, R364-003.
Délos : carnet de fouille de Charles Picard, travaux à l’arrière du mur « de Triarius » (1910)
/ EFA, DELOS 2-C DEL 035.

Ces fonds et collections sont précieux à plus d’un titre.

Ceux-ci renseignent en premier lieu sur les activités scientifiques des missions accueillies par l’EFA. Près de 175 années de fouilles et études archéologiques y sont répertoriées, mais aussi, plus récemment, les archives de la recherche en sciences humaines et sociales des périodes moderne et contemporaine. Les documents donnent accès aux informations à toutes les étapes de la mission, des données brutes acquises sur le terrain (clichés, carnets, relevés, etc.), en passant par leur analyse (bases de données, tableurs, etc.), jusqu’à la restitution des résultats (rapports, SIG, publications, etc.). Preuves attestant d’un contexte souvent aujourd’hui disparu, la conservation de ces archives autorise aussi une revisite ultérieure des données lors d’une étude parallèle ou complémentaire.

Fonds Charles Picard, service archéologique des Armées alliées en Orient (1916-1935) : tirage photographique d’un couple en costume traditionnel dans la région de Koritsa
/ EFA, FCP 32 8.
Thasos : découverte de la statue d’Hadrien dans un portique de l’agora (Émile Sérafis, 1962) / EFA, 31123.
Délos : aquarelle d’une peinture de la Maison des Dauphins (Gaston Simoens Da Fonseca, 1905)
/ EFA, 02399.

Plus largement, la consultation des archives administratives de l’EFA complète celle des archives des missions, et relate l’histoire d’une institution. Tous ces documents retracent la vie quotidienne dans les bâtiments et sur les chantiers, le développement de l’école, ses liens avec le pays d’accueil, et la place qu’elle tient aujourd’hui dans la recherche autour du bassin méditerranéen et au-delà.

Philippes : la paie à Thasos. Assis devant la fenêtre : Polygnote Klonaris et Charles Avezou (1914)
/ EFA, N580-137_AC
Les membres de l’EFA en 1922 / EFA, R4491-002.
La salle de lecture de bibliothèque de l’EFA en avril 1934 / EFA, R4419-005.
Médaillon en plâtre d’André Joubin, fin 19e s. (Pierre Amandry, 1970) / EFA, 62953.

Transcription du texte ci-dessus :


Vidéo : conférence annuelle de l’EFA par la directrice Véronique Chankowski (2020).

Enfin, ces collections renseignent sur l’histoire des disciplines exercées au sein de l’école. Les objets conservés témoignent de l’évolution des techniques d’acquisition des données ; les archives en relation documentent et illustrent les méthodes utilisées au fil des ans et dévoilent en filigrane la démarche adoptée par le chercheur.

Délos : appareil photographique Sanderson 13 x 18 (cliché Eirini Miari) / EFA, N667-032.
Délos : carnet de fouille, les « formules de M. Convert » pour le développement des plaques photographiques (1903) / EFA, DELOS 2-C DEL 18.
Delphes : wagonnets Decauville utilisés pour l’extraction des déblais à la fin du 19e s. / EFA, A45.
Correspondance directoriale : lettre des usines Pétolat adressée au directeur de l’EFA Maurice Holleaux, relative à l’acquisition de matériel (1905) / EFA, 1 ADM.
Amathonte : muraille Est, tour à l’ouest d’Agios Tychonas, géoréférencement en cours :
Lionel Fadin (Anna Cannavo, 2014) / EFA, N825-509.
Délos : vue sous-marine, plat et plongeurs (Lionel Fadin, 2017) / EFA, N701-023.

Afin d’assurer cette mission de service public, le service des archives de l’EFA collecte, classe, conserve, numérise et communique ces fonds. La collaboration active des équipes de recherche, qui versent régulièrement les archives de leurs missions au service des archives, rend possible la mise à disposition, l’exploitation et la valorisation de ces données selon les différentes pistes évoquées précédemment.

En savoir plus :

L’EFA édite une collection « Patrimoine photographique » mettant à l’honneur les archives de l’école.

Arthur Muller, Dominique Mulliez et Catherine Aubert, 1911 – 2011 : cent ans de fouilles françaises à Thasos, Athènes, EFA et Olkos, Patrimoine photographique 1, 2012.

Michel Sève, 1914 – 2014 Philippes : 100 ans de recherches françaises, Athènes, EFA et Melissa Publishing House, Patrimoine photographique 2, 2014.

Jean-Charles Moretti, 1873 – 1913 Délos : images d’une ville antique révélée par la fouille, Athènes, EFA et Melissa Publishing Housse, Patrimoine photographique 3, 2017.

Marie Stahl, École française d’Athènes

www.efa.gr/fr

Le musée de l’imprimerie, à l’Institut français d’archéologie orientale

Galée comprenant le logo de l’Ifao

L’imprimerie de l’Ifao a été créée en 1898 et s’est installée dans l’enceinte du Palais Mounira en 1907.

Le Palais Mounira, au Caire

Sa création répondait à un besoin de la communauté scientifique de disposer d’une imprimerie capable de créer et de composer de nouveaux hiéroglyphes.

Le Catalogue de la fonte hiéroglyphique de l’Ifao recense ainsi plus de 8000 caractères hiéroglyphiques, spécialement conçus pour les publications de l’Ifao. Dès le début du XXe siècle, l’imprimerie a ainsi pu réaliser une série importante d’ouvrages sur les temples ptolémaïques étudiés par l’Ifao dont Dendara, Esna et Edfou. 

Casses typographiques
Un caractère hiéroglyphique en plomb

Connue des orientalistes dès sa création, l’imprimerie pouvait composer des langues rares comme le copte memphitique, le copte thébain, l’éthiopien, l’hébreu, le ninivite, le syriaque.

Plaque servant à l’impression au plomb

Au cours de ses 120 ans d’existence, l’imprimerie s’est transformée en suivant l’évolution des techniques d’impression : l’impression au plomb a été délaissée en 1992 au profit de l’impression offset. Puis en 2011 et 2014, l’Ifao investit dans des presses numériques qui représentent désormais 90% des impressions. 

Un petit conservatoire, créé en 2011, présente les machines et les techniques liées à l’impression au plomb : monotype, casses de hiéroglyphes, fondeuses de caractères, presses typographiques manuelles du début du XXsiècle, massicot en bois…

Vue d’ensemble de l’ancienne imprimerie

Ce musée constitue une vitrine patrimoniale pour l’Ifao que nous vous proposons de visiter ici :

Mathieu Gousse, Institut français d’archéologie orientale

www.ifao.egnet.net

Photographies : J. Ballu

Exposition : Kalash, les derniers animistes de l’Hindu Kush

Exposition photographique à l’EFEO, du 10 février à fin mai 2020.

Clichés de Xavier Nory, reportage réalisé dans le village de Krakal, vallée de Bumburet (Pakistan) en janvier 1986 puis de septembre 1987 à janvier 1988 et de mai à septembre 1988.

Les Kalash, la dernière ethnie animiste (environ 3 500 en 1988) du Pakistan, vivent dans trois petites vallées d’altitude Bumburet, Rumbur et Birir, situées au Nord du pays, à une trentaine de kilomètres de la frontière afghane.

Polythéistes, les dieux et déesses Khodaï, Balumain, Jestak … et les esprits de la nature accompagnent leur vie quotidienne menée en quasi-autarcie. Le maïs est la principale culture, un peu de blé poussent dans les champs les plus bas des vallées. Ils élèvent boucs, chèvres et moutons qui sont sacrifiés et consommés pour les fêtes. Le fromage est essentiel à leur alimentation – celui de chèvres est principalement réservé à la fête du retour du printemps Joshi. Noix et mures sauvages abondent et complètent cette alimentation frugale.  Quelques pieds de vigne leur permettent de fabriquer du vin pour la fête du solstice d’hiver Chaumos mais sous la pression de l’Islam, la religion dominante, les sarments sont arrachés.

Les Kalash sont les seuls à pratiquer le gal, mi-golf mi- cricket, bien plus qu’un sport, il est un important lien social. C’est l’occasion pour les villages d’une même vallée de se rencontrer pendant la période hivernale car il se pratique exclusivement sur les champs enneigés. Chaque village a son équipe qui le représente, les deux protagonistes d’une rencontre sont tirées au sort. Le terrain de la compétition relie les deux villages à travers champs (du plus bas en altitude au plus haut et retour). Les joueurs de chaque équipe se déploient le long du trajet et se relayent pour faire circuler leur balle, avec l’interdiction de la toucher à la main. La compétition dure longtemps et peut se prolonger d’une année sur l’autre.

Xavier Nory a été très tôt initié à la photographie par son père qui lui en a appris tous les rudiments. Pour son ami d’enfance Hypo « Xavier est un photographe minutieux aux confins de l’obsession de la justesse de ce que doit dire l’image par elle-même, privilégiant  une lumière diffuse enveloppant la scène qui adoucit les ombres portées et éclaire le détail choisi ».

Parallèlement à son travail personnel, Xavier Nory seconda pour plusieurs campagnes publicitaires le photographe Jean Larivière. Sa seconde passion les voyages l’amène à découvrir, le Groenland, les chutes d’Ecom au Cameroun, les volcans Islandais, les montagnes sacrées des Huangshan en Chine, la Birmanie, l’Inde…jusqu’à ces 10 mois dans cet énigmatique pays Kalash au Pakistan dont cette exposition photographique témoigne.

Isabelle Poujol, École française d’Extrême-Orient

www.efeo.fr

Exposition : Un siècle de recherches archéologiques à Rijeka

À partir du 1er février 2020, Rijeka sera Capitale Européenne de la Culture, aux côtés de Galway en Irlande. Cette ancienne ville balnéaire de l’empire austro-hongrois est aujourd’hui la troisième ville de Croatie avec 150 000 habitants. Son port dominant la baie du Kvar est le plus grand du pays.

Inaugurée le 9 octobre dernier à l’École française de Rome en présence de Jasen Mesić, ambassadeur de Croatie en Italie, une exposition photographique retrace la riche histoire de cette la ville portuaire au cours de l’époque romaine en présentant les découvertes archéologiques majeures intervenues au cours du XXe siècle. Palma Karković Takalić (Université de Rijeka) a introduit l’événement avec une conférence faisant état des connaissances sur l’antique Tarsatica et l’évolution de l’archéologie urbaine : « Tarsatica romana. Ricerca, tutela e valorizzazione del patrimonio archeologico tra passato e presente ».

Jasen Mesić, ambassadeur de Croatie en Italie
Objets trouvés à Rijeka
Palma Karković Takalić (Université de Rijeka)

Ce projet est le résultat d’un programme de recherches scientifiques « SREBAK – Medieval Heritage of Kvarner region », mené par le département d’histoire de l’art de la faculté de sciences humaines et sociales de Rijeka, sous la direction de Marina Vicelja-Matijašić (professeur d’art antique et médiéval), de Palma Karković Takalić et de Petra Predoević Zadković (chercheuses en histoire de l’art).

Prof. Marina Vicelja et Brigitte marin, Directrice de l’EFR

Outre l’université de Rijeka, de nombreuses institutions ont collaboré à la préparation de l’exposition : l’Ambassade de Croatie en Italie, le Musée maritime et historique du littoral croate, la ville de Rijeka, la Surintendance pour la conservation des biens culturels de Rijeka, l’Institut croate pour la restauration, les Archives d’État de Rijeka, la Bibliothèque universitaire de Rijeka, la Società di Studi Fiumani de Rome.

L’exposition présente dix-sept des plus importants sites archéologiques de la vieille ville de Rijeka et ses environs, fouillés entre 1914 et 2014, ainsi que les principaux acteurs de leur étude. Sont ainsi citées les découvertes de l’historien Giovanni Kobler à la fin du XIXe siècle ; les recherches de l’archéologue italien Mario Mirabella Roberti dans la nécropole romaine ; ou encore les contributions de Radmila Matejčić, Jaro et Ana Šašel et Mate Suic, membres du « Limes comittee », pour la mise au jour et la conservation du système défensif des Claustra Alpium Iuliarum ; le rôle du maire Riccardo Gigante jusqu’aux recherches plus contemporaines ayant conduit à la découverte de mosaïques romaines sur la place du Dôme de Rijeka.

Visiteurs de l’exposition

Sur les 24 panneaux présentés, de nombreuses photographies, cartes, plans et dessins illustrent un siècle de recherches archéologiques dans la ville croate. Ces études révèlent la présence d’une communauté prospère dans l’antique Tarsatica,  située à l’embouchure du fleuve au Ier s. ap. J.-C. La ville connut un essor particulier durant l’Antiquité tardive car elle constituait alors le port d’approvisionnement des Claustra Alpium Iuliarum dont on conserve les principia (secteur du commandement) et les « grands thermes » remontant au IIIe s. ap. J.-C., les enceintes datées du IVe siècle ap. J.-C. et une basilique paléochrétienne.

Vojko Obersnel, maire de Rijeka, et Pierre Savy, directeur des études pour le Moyen Âge

L’exposition est visible à Rome jusqu’au 9 novembre 2019, avant de faire étape dans d’autres villes italiennes, en particulier Trieste.

Cette première exposition est aussi l’occasion d’inaugurer une nouvelle saison pour la galerie de l’École ouverte sur la place Navone, dans le cœur historique de la ville de Rome.

Marie Zago, École française de Rome

www.efrome.it

Photographies : Camilla Possenti